Дальномер

я пробовал, но не очень получилось.
через увеличитель хорошо печатались негативы с цветных фуджи.

_________________
http://patagrafija.wordpress.com/

Перепощу из Фэйсбука.Добавить пожалуй тут нечего.Без Фото с выставки,сорри-нет разрешения автора:
комментарий к собственному посту Ильдар Галеев:" Перед тем как оказаться на аукционе в Лондоне коллекция предлагалась по официальной линии в России. Но семья так и не дождалась какой-либо реакции на своё предложение. У нас вроде бы есть фонд национального благосостояния, хоть бы глазком увидеть-куда идут деньги, на какие программы. Такие вещи как эта коллекция -часть национальной истории, аутентичность страны. Если есть что-то поважнее-как же узнать-что? Автомобили олимпийцам?"
Из поста Ильдар Галеев «Как-то печально, и для зрителя, и – посмертно - для автора, что выставка 257 полароидов Тарковского из собрания семьи прошла всего лишь в предаукционном, предпродажном формате. И не в Москве, а за тридевятьземель, в Лондоне. Без стаек киноманов, готовых облепить собой стенды с шедеврами Андрея Арсеньевича и находить в них следы цитат из фильмов. Ну про минкульт наш приснопамятный я вообще никаких иллюзий не питаю, но а где же доблестные масс-медиа? Где острые перья наших киноведов, или на их кончиках место только кинояду?
Что эта выставка музейного уровня ни у меня, ни у единиц счастливцев, оказавшихся на Нью-Бонд стрит в октябрьские дни, никаких сомнений не вызывала. И лишь укрепила в мысли о том, что если у нас музеи и будут когда-нибудь в фаворе и в свободе выбора приобретений, то это лишь только музеи военной техники ну или может истории православия.
Я помню как полароиды, когда они появились в 1980-е у особо продвинутых граждан советской страны, были диковинной заграничной игрушкой. С ними творческого «романа» в принципе не могло возникнуть – одноразовые пластины, выдают без специального препарирования процесса лишь то, что любо аппарату, а не человеку. Человек с полароидом, как виделось, – это и не художник вовсе, а «оператор машинного доения» в фотографическом деле. Но то что я увидел у Тарковского – опровергает все сказанное. Он как-то умел механикой воспроизвести то, что находится обычно внутри себя, показать не видимое, а прочувствованное, проплаканное. В такой репрезентации чувственного опыта кроется загадка, никогда не разрешаемая вербальными средствами. Собственно, эта изобразительность не следствие каких-то технических настроек оптики, Тарковский заставляет память выступать рассказчиком, сотворцом рождающейся на глазах реальности. Он как раз в фильмах всю жизнь и занимался этим – материализацией нематериального: памяти, совести, времени, душевного томления, творческой муки. Кино Тарковского вообще больше относится к жанру левитации, парения над миром вопреки всем законам гравитации.
Кстати, блеклый цвет полароидов Тарковского (а полароидам ставят в вину их неизбежное обесцвечивание) как раз играет важную составляющую роль в создании особого мира растекающихся туманов и исчезающей объектности. И мы теперь видим, что камера Юсова, Княжинского или Клименко на самом-то деле - дело рук Тарковского, его глаза, его зрения. В полароидах ощущается визуальное продолжение его киноисторий, мучительных вопросов без ответов. И что хорошо – в них нет того, что иногда встречается у него в фильмах - какой-то может излишней аффектации сознания, не в меру высокопарных размышлений о вечном-бесконечном познании мира, монологов о прекрасном, грешащими патетикой «достоевщины» напополам с «чеховщиной». Он мне таким и запомнился, когда я оказался на его творческом вечере году в 1980-м на представлении Сталкера в Казани (и было мне лет четырнадцать тогда). Длинноволосый худой художник, одетый по последней моде – в джинсовом костюме (недостижимой мечте каждого подростка), и вещающий в высоком звуковом регистре о том романтическом мире, который тут же, по выходу из зала казанского Молодежного Центра, рассеивался лозунгами совка.
Теперь вот полароиды, вызвав какой-то ком в горле, каким-то образом не только вернули меня в то время, но и позволили узнать эти удивительные места в Мясном под Рязанью и Сан-Грегорио под Флоренцией, о которых я никогда не знал и не ведал. Но которые видел в его кинолентах. А теперь и буду помнить их всегда."


P.S. Ильдар Галеев Самые лучшие снимки(Поляроиды Андрея Тарковского с аукциона в Лондоне) ушли в США, человеку не из мира кино
Slava Baranov …ушло только 18 картинок, по смехотворной цене, по сравнению с колл. Петерса, (там один только полароид с пейзажем Адамса убежал почти за 800тыс.$. Аналогично, в том году - слайды Леонида Андреева, по цене номера плейбоя 80-х... А уж про Пришвина,(серые карточки)

Эмиль Кан "Кино - это консервы времени" - говорил Тарковский. Полароиды - уникальны физически, они не имеют никаких промежуточных процессов, существуют только в единственном экземпляре, и не поддаются фальсификации, это отражение луча света на химической пластине. В этом они схожи с магией камеры обскуры, в которой луч проникает через маленькое отверстие и отражается на стене тем изображением, куда смотрит камера. Этот процесс повторяет механизм человеческого зрения. Тарковский вероятно сразу почувствовал "химию" действа. Фактически, его полароиды - отражения его состояний на его сетчатке глаза, материализованный взгляд. И в "химии процесса он непосредственный участник, даже энергией своего видения и ауры. Это запечатленное время гением времени.

Судя по вашим словам вы не верите что в России это кому нужно, значит не сохранится. Так пусть там купят и будет в сохранности. Не будет повода посыпать голову пеплом мол не сохранили.

если попадёт в один из крупных музеев в России,то Точно сохранится.Кроме того будет доступ искусствоведов,альбомы и публикации,редкие,но выставки.История коллекций фотографии в Европейских и Американских музеях насчитывает уже вторую сотню лет.Именно как раздел АРТ коллекций-раздел искусства.В большинстве Российских музеев к коллекциям фотографии отношение как к Фотофиксации..
В Частной коллекции в США это обречено быть запертым и информационно и визуально...До следующего аукциона.Коллекция была распродана очень дёшево

Просвещать надо народ, выставки утраивать, разьяснять показывать.Наших фотографов, а то больше об иностранных заботимся. (недавние споры в КД) Вы же предложили выстаку в КД, так вперед, есть поле деятельности, заодно уголок истории фото, полочку.

Ничего удивительного, русский арт-рынок не в лучшем состоянии уже не первый год. Цены со времен олимпиады на букинистику упали в разы.

_________________
http://patagrafija.wordpress.com/

_________________
Внутренняя Монголия

Впечатляющая история! Богатая на события, хотя и очень короткая, жизнь. Но голых женщин могло бы быть и побольше - снимал-то ведь для себя, в годы молодости, а жена - красавица.

Интересно, хватит ли ума у его вдовы сохранить этот архив.

Из СА 1993-1994 годы

По моему про него был снят фильм. Где он собирает всех друзей в палате перед смертью, и все веселятся, пьют и поют. Он сказал, что всю жизнь жил весело, и не намерен менять привычки из-за смерти.
Вообще это очень интересное испытание -услышать от врача, что ты болен раком.
Хотя конечно трудно желать кому-либо такого опыта, ведь излечение, как в моем случае было, отнюдь не гарантировано

Друзья, а кто-то снимает сейчас на Polariod 636? Самих камер куча на авито по тысяче рубликов, значит, и кассеты должны бы для них быть, хотя бы и просрочка?

Зачем просрочена, цена у них большая 1600-1800 руб полно .

Спасибо. То есть упаковка 8 штук за 1600 руб? Закрываю для себя эту тему, так и не открыв. Пойду лучше девять роликов просрочки Кодак Голд 400/24 куплю...

Polaroid 636 Closeup

gjkfhj010317-01 by Boris Kireev, on Flickr

_________________
Внутренняя Монголия

Polaroid 636 close up

image.jpg

отснял 6 дублей Фуджи 100С просрочка 2009 год фиолетовой окрас это от старости? Две фото которые светлые отличаются лишь обьективом это Теле тессар 450 предыдущие фуджинон 240. Все в одно время экспозиция такая же как окрашенные. В чем дело (неужели так от стекла зависит)

а затвор один и тот же? может, если они разные, они по-разному одну и ту же выдержку отрабатывают, просто?

затворы разные. Выдержки все разные на фото по одному стопу туда сюда. светлые тоже отличаются на стоп. Осталось 4 кадра попробую другим обьективом 90мм.

светлые кадры должны быть пересвечены сняты 1/5 F-35, 1/2-F35 темные 1/15 f-35, 1/8 f-35,

по моему опыту даже свежая FP100c дает нехилый разброс по впечатлению от цветопередачи итоговой картинки уже при стопе разницы. Близок к слайду. И, кстати, по цветопередаче - уходу в синеву, а с возрастом и фиолетовый - тоже. Так что разные затворы (может, один из них и подвирает), разный замер - вот вам и разница.