Читаю Гонта.
Чтобы проработались самые освещенные и самые темные детали надо мерить отраженным самые светлые и самые темные детали. Меняем на несколько ступеней получившиеся значения экспозиции в ту или другую сторону. Грубо говоря учредняем и получаем искомую экспозицию. При этом выбираем какие детали нам нужно проработать на снимке. Это я понял.
Но возникли некоторые вопросы
Снимаем пейзажс разными участками освещенности, например лес с проходящими скозь листву солнечными лучами . По идее нужно по Адамсу менять при этом количество ступеней получаемые при отраженном свете отдельно для каждого участка (увеличиваем или уменьшаем до 6 участка). Потом только усредняем их, так?
Тогда получается что можно в некоторых случаях мерить по падающему из разных участков и усреднять, выбирая какой тон нам нужно проработать.
Если это так, то можно же комбинировать отраженный и падающий способы замера, допустим замерил отраженным лучи солнца проходящие сквозь деревья, а окружающий пейзаж просто замеряешь падающим. Потом усредняем, правильно понял?

Вы забываете о проявке и печати.
Это тоже способ вытягивания теней и светов.
И тот жа адамс этим оч пользовался.

Увеличив экспозицию, но недопроявив, вы получите более мягкий негатив, проявив негатив в метоле, опять мягкий и даже тонкий, а гидрохиноне - контрастнее и уже ДД,
в глицине - мягко, но не так как в метоле.
То же по печати. как печатать, на чем, на какой бумаге, как маскировать, в чем проявлять и при каком режиме.
Эти нюансы и дают снимок.

Одного замера, правильного замера мало.

У Минольты 9000 была такая фишечка, для того времени уникальная.
Она запоминала 9 точек замера, обрабатывала и суммировала, и в 99% случаев попадала удивительно точно.

Такое вот мое мнение.

Ну это понятно, что можно вытягивать нужный вам тон при проявке и печати. Хочется все таки разобраться с экспонометрией.

можно подробнее про серую карту, чем заменить на практике если ее нет

Кодак выпускает серые карты, правда, весьма не дешёвые. Кстати, вторая сторона у них белая.
Альтернатива - найти хорошую багетную мастерскую, по альбому образцов выбрать подходящий матовый картон (приходить с серой картой) и выклянчить кусочек "на память".
Крайний случай - смешать белую с чёрной краски, намазать, результат оценить после высыхания. Если нет эталона для сравнения, то замерить падающий и отражённый свет, в идеале показания должны быть одинаковыми.
Сухой асфальт дает похожий результат.
Или мерять по банальному листу белой бумаги с поправкой в две с хвостиком ступени.
Или изучить ту самую зонную теорию Анселя Адамса, благо там серая карта не предмет первой необходимости

Снимаем пейзажс разными участками освещенности, например лес с проходящими скозь листву солнечными лучами . По идее нужно по Адамсу менять при этом количество ступеней получаемые при отраженном свете отдельно для каждого участка (увеличиваем или уменьшаем до 6 участка). Потом только усредняем их, так?
Тогда получается что можно в некоторых случаях мерить по падающему из разных участков и усреднять, выбирая какой тон нам нужно проработать.

Ну это понятно, что можно вытягивать нужный вам тон при проявке и печати. Хочется все таки разобраться с экспонометрией.

зы. люди, а чем вы вообще на дальномерках меряете?

Кстати заметил, что у Bessa R3A достаточно точный экспонометр

Читаю Гонта.
Чтобы проработались самые освещенные и самые темные детали надо мерить отраженным самые светлые и самые темные детали. Меняем на несколько ступеней получившиеся значения экспозиции в ту или другую сторону. Грубо говоря учредняем и получаем искомую экспозицию. При этом выбираем какие детали нам нужно проработать на снимке. Это я понял.
Но возникли некоторые вопросы
Снимаем пейзажс разными участками освещенности, например лес с проходящими скозь листву солнечными лучами . По идее нужно по Адамсу менять при этом количество ступеней получаемые при отраженном свете отдельно для каждого участка (увеличиваем или уменьшаем до 6 участка). Потом только усредняем их, так?
Тогда получается что можно в некоторых случаях мерить по падающему из разных участков и усреднять, выбирая какой тон нам нужно проработать.
Если это так, то можно же комбинировать отраженный и падающий способы замера, допустим замерил отраженным лучи солнца проходящие сквозь деревья, а окружающий пейзаж просто замеряешь падающим. Потом усредняем, правильно понял?