Маководам! http://www.robertblomfield.co.uk/portfolio/edinburgh-1956-1960/
Мои картинки - это вторая, третья карточки и под мотоциклетным колесом.
**********
Я не про сюжет в плане повествования (домик, речка, лес, под деревом берлога, в которую медведь залез...). Я про сюжет на фотоязыке, так называемом. Даже когда есть задание снять то или сё, но на карточках оно выходит полем действия, где играют роли совершенно случайные (в чём я иногда сомневаюсь!) актёры.
Посмотрите Пинхасова. Кадр с восточного рынка в голове всплывает (с гребешком петуха).

Короче, про ту "бездонную мощу искусства", тропу которой надо увидеть и сделать там засаду.

Всё верно. Надо увидеть максимум связей, а не только , что называется в лоб.
Показать их и выделить, те тоньчайшие нити, без которых это не работает.
В идеале, разобравшись в них, предсказать будущее, занять точку съёмки и снять шедевр. Лучший шедевр, всегда постановка, но не театральная, а как результат понимания и предвидения.
Именно этим интересна и сложна фотография, по сравнению с другими видами изобразительного исскуства.
Цель фотографа не фиксация, а познание и передача знаний дальше.

Мне придётся огорчить многих, кто обожествляет стритфото и фотографов прошлого.

И, пожалуй, я поступлю, как марк76 – буду писать каждое предложение новым абзацем. Прикольно.

Великая фотография делается так…

Находим многолюдное место и прохаживаемся туда-сюда пару часов.

Фотографируем всех и всё, что увидим.

Проявляем эту горсть катушек и закидываем полосы плёнок в шкаф.

Достаём материал через десять лет при подготовке очередной выставки и находим на них пару нетленок.

Если не верите – возьмите голимую цифру и сходите на Новый Арбат (к примеру). Поснимайте, как я написал.

Но фотографии посмотрите только лет через пять. Там будет пара шикарных кадров. Гарантирую.

Брессон именно так и снимал.

В Ваших словах есть доля правды, наверное даже существенная часть. Но мне вот вспоминается Ю. Н. с его персонажами, которых он снимает здесь и сейчас. Вневременные персонажи, вневременные сюжеты.

..тропу которой надо увидеть и сделать там засаду.

Цель фотографа не фиксация, а познание и передача знаний дальше.

работу на результат будем делать за долго до решающего момента

...надо, мне кажется, фотошопить сюжет в голове.

Мне придётся огорчить многих, кто обожествляет стритфото и фотографов прошлого.

И, пожалуй, я поступлю, как марк76 – буду писать каждое предложение новым абзацем. Прикольно.

Великая фотография делается так…

Находим многолюдное место и прохаживаемся туда-сюда пару часов.

Фотографируем всех и всё, что увидим.

Проявляем эту горсть катушек и закидываем полосы плёнок в шкаф.

Достаём материал через десять лет при подготовке очередной выставки и находим на них пару нетленок.

Если не верите – возьмите голимую цифру и сходите на Новый Арбат (к примеру). Поснимайте, как я написал.

Но фотографии посмотрите только лет через пять. Там будет пара шикарных кадров. Гарантирую.

Брессон именно так и снимал.

Всё проще на самом деле - падает уровень образования.

Надо увидеть максимум связей, а не только , что называется в лоб.
Показать их и выделить, те тоньчайшие нити, без которых это не работает.
В идеале, разобравшись в них, предсказать будущее, занять точку съёмки и снять шедевр. Лучший шедевр, всегда постановка, но не театральная, а как результат понимания и предвидения.
Именно этим интересна и сложна фотография, по сравнению с другими видами изобразительного исскуства.
Цель фотографа не фиксация, а познание и передача знаний дальше.

А то нафлудили непонятно зачем,


Вот, только Марк тему и понял. Видимо, ЧКД перестали думать о фотографии.

ряд событий (последовательность сцен, актов)

Про это. Не один кадр из кино, а целое кино из одного кадра.