Дальномер

да много же где серии бывают: в кино (НЕ о телесериалах речь), в живописи, в стихах, наконец (циклы стихотворений), в прозе (Записки охотника" Тургенева вспомните или "Колымские рассказы" Шаламова)
и обычно, как автор расставил - так и правильно... хотя... если "Записки охотника" по другому "перетасовать", то ведь тоже будет неплохо... а всё ж уже не то

Я как то снял пейзаж ровно с одной и той же точки осенью, потом зимой, весной и летом. Каждый из них отдельно вполне самодостаточен. Но выстроенные в ряд все четыре они дают дополнительную смысловую нагрузку - времена года. Если выбросить одну карточку из ряда или поменять местами, то эта смысловая нагрузка теряется и получается набор отдельных картинок.
Наверное и в жанровой серии должно быть также.

Кинограммы дают интересный эффект, а это ведь тоже своего рода серии!

_________________
"Жизнь большого интеллекта невозможна без дефекта!"

ну, да - Денис привел пример "жесткой" серии - там переставлять местами не следует
у меня более свободные в этом плане примеры
думаю, и так и так можно строить серии - в зависимости от преследуемых целей

ага... ещё - кардиограммы )

Кардиограммы - вообще песня!

_________________
"Жизнь большого интеллекта невозможна без дефекта!"

Ребят, давайте хоть на третью страничку поднатужимся на примеры?
С разборкой.

_________________
1. Все случайности закономерны и предопределены.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2. Абсолютно все случайности совершенно закономерны и безусловно заранее предопределены.

Мне всю книжку не переснять. Джорджа Зимбеля "Моменты". Это серия фотографий где на каждом развороте две разных фотографии объеденены чем-то общим. Не обязательно визуально, а часто по смыслу. Вот если бы он не подобрал так фотографии, то это был бы просто набор разных, не связанных фотографий.

_________________
Пользую родительский ФЭД-2, владею лейковским объективом, в цифромыльнице.

1. тренироваться на "кошках", можно на своих домашних, только не по "телевизору" - распечатать 10 снимков и разложить на диване, подозвать жену - "посмотри!" - какую она первой в руки возьмет - лейтмотивной будет... ну и тд.
2. что есть "желаемое"? определиться с темой, определиться с теми мыслями, которые хотел бы вызвать, и -
3. кинематограф, конечно, хорошо, но я бы сравнил с литературой, сочинения же все писали? там как - пролог, завязка, кульминация, эпилог и тд. Вот, по этому пути где-то, серия - рассказ в картинках, можно прозаический, можно поэтический, хоккнуть можно, басню сфотать, а вот -
4. за репортаж зря, считаю, упомянули. Репортажная серия репортера событийна и хронологична, являясь очень частным случаем "серии". Комиксы, кстати, тоже пример "серии" визуальных картинок, но мы же не о них?.

_________________
1. Все случайности закономерны и предопределены.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
2. Абсолютно все случайности совершенно закономерны и безусловно заранее предопределены.

а мне кажется литература для фото-серии не совсем удачный пример для подражания, а тем более - школьное сочинение
разные языки выражения мысли всё же - слово и изображение
я бы посоветовал лучше серии живописцев внимательнее изучить

вот, например: http://www.filoli.ru/artists/002-claude-monet/stoga.php
или серии Верещагина (туркестанская, балканская, палестинская, турецкая, японская):
http://evu67.livejournal.com/335334.html

Рерих тоже серийно писал (и много)
или вот "маленькие" серии взять,
у Врубеля, например - триптих "Фауст" http://mosmodern.narod.ru/painter/vrubel1.html

обратите внимание на разнообразный подход к объединяющему признаку в этих сериях
для изобразительного искусства пролог, завязка, эпилог в сериях совсем не обязательны
по крайней мере далеко не для всех серий

Правильные серии в изобразительном искусстве возникали в гравюре.
Гравюра подразумевает тиражирование оттиска, что ведет к снижению его стоимости. Отсюда потребность поднять стоимости за счет серии.


Недавние примеры - 36 видов Фудзи и затем 100 фидов Фудзи Кацусики Хокусая.

Более древние примеры - 1498 год, Альбрехт Дюрер, Апокалипсис

я бы не стал сводить правильность к стоимости - искусство всё же не "Капитал" Карла Маркса

Ну а я подчеркну эту особенность на примере фотографии. Если Андреас Гурски или Джеф Уолл делают фотографии (отпечатки или слайды) размером несколько метров на несколько метров в количестве одной-двух штук - то они не делают серий и получают за каждую - несколько миллионов. Если же фотограф не может продать свои отпечатки за эту стоимость - он делает серии.

вместо одной большой и дорогой фотки миллион маленьких фотографий по доллару... это сильный ход в пользу серий, да

Неужели все надо мерять деньгами? Мелкие фото, крупные - это не важно. Важно содержание. А если вместо него одна типология, то это печально

_________________
http://pavel-vnukov.photographer.ru/

При капитализме - да, естественно, ведь медиум и наиглавнейшее мерило капитализма - это деньги и их цифры.
Слово при капитализме - ровно такой же товар.
При той же критике работ/выставки - важна полоса, количество текста, и есть ли фотография (а не само содержание статьи).

А еще важна внутренняя зрелость, готовность зрителя это содержание увидеть.

Зато сколько у опечалившегося возможностей для развития, это радует.

_________________
Пользую родительский ФЭД-2, владею лейковским объективом, в цифромыльнице.

В предисловии написано что "Моменто" это описание как фотографии живут у него в голове. Он помнит многие свои фотографии и они у него так выстраиваются часто. Парами. Вот эта книга с сериями по две, которая сама по себе серия "Пара" и есть то как он их видит у себя в голове. Фото в парах встречаются часто как одна снята в пятидесятых, а другая значительно позже.
Я бы не сказал что это редкий случай, у меня это случилось тоже несколько лет тому назад. Создал группу в ЖЖ "две в одной".

_________________
Пользую родительский ФЭД-2, владею лейковским объективом, в цифромыльнице.

С гравюрой все очень интересно. Она не считается высоким искусством по сравнению с живописью - ближе к народу. У Лондона есть хорошее описание впечатлений простого парня, который привык к гравюре а потом увидел живопись.

Одно из первых упоминаний о нарушении авторских прав также относится к гравюре - Альбрехт Дюрер предпринимал поездку по Италии с целью добиться запрета на деятельность других художников, которые подписывали свои гравюры его именем. Так что художник таки думает о деньгах за работу